郭进拴|试论鲁迅小说的艺术特色
鲁迅在创作中偏爱使用“白描”技巧，以简洁之笔勾勒人物、事件与场景，其描绘手法如同绘“眼睛”一般，极其节省笔墨，却能生动刻画出人物的性格特点。同时，他也十分重视对细节的细致描绘。
鲁迅小说形式灵魂多样。结构单纯明快，先后有序。
鲁迅小说的语言洗炼、优美，深沉，含蓄，富有表现力。
新的人物形象，诸如农民阿Q、妇女祥林嫂以及知识分子魏连殳等，被塑造得丰富多彩。他们融合了众多人物特质，经常运用描绘眼睛和简洁的白描技巧，勾勒出既简略又生动的形象。例如，阿Q的癞头疮疤在新文学史上依然熠熠生辉。
新思想的深度与批判精神始终聚焦于改造国民性，揭露国民的劣根性，以及反对帝国主义和封建主义。它启示革命必须唤醒民众，否则就会重蹈覆辙，如同《药》中革命者的鲜血被无知麻木的民众当作人血馒头来治病，亦或是《狂人日记》结尾所呼吁的，唤醒孩子们救国的觉悟。
新近涌现的创作技巧，包括现实主义、象征主义，抑或是两者的融合，比如《狂人日记》。在这部作品中，狂人不仅是一个栩栩如生的迫害妄想症患者，他的形象还象征着数千年来封建思想的凝结，诸如此类的例子不胜枚举。
新语言倡导用简单明了的口语进行文本表达。《狂人日记》被学术界公认为我国现代文学领域内首部采用白话文写作的小说。
鲁迅在其小说中采用了局部心理分析技巧，并融合了复调小说的元素。具体来说，文本中会呈现与主人公平行的两种或两种以上的不同声音，这种复调小说的创作灵感来源于前苏联文学评论家巴赫金对陀思妥耶夫斯基作品的评价。
《故乡》等作品被誉为中国现代文学史上乡土文学的典范之作，对乡土文学领域作出了显著贡献。鲁迅先生的创作深刻揭示了在封建社会制度下，广大劳苦大众所遭受的压迫和剥削。尽管如此，劳动人民依然为官僚地主阶级辛勤劳作，为官僚阶级积累财富，甚至不惜付出生命的代价。在这种背景下，广大劳动者挺身而出，挥舞着铁锹和锄头kaiyun全站网页版登录，决心推翻压迫他们的反动统治者，并努力构建一个民主的社会制度——即人民民主共和国。
对反动势力实施专政，因此鲁迅高举正义之旗，号召全体民众，那些不愿沦为奴隶的人们。奋起吧，奋起吧，共同高唱《国际歌》。鲁迅的先进思想引领着劳动者不断前行，勇往直前。这正是文化的力量，发挥着引领作用，在光明的道路上疾驰。
鲁迅曾言，悲剧之所在，便是将人生中那些宝贵的价值予以毁灭，使之呈现在世人面前；而喜剧之所向，则是将那些无足轻重的价值揭露无遗，公之于众。
创作小说，本质上是在塑造人物。小说艺术的灵魂，在于塑造人物的能力。敢于直言，勇于实践，抛开一切得失考量，超越前人，坦诚地表达自己的真实想法。
鲁迅的多数小说素材源自我国革命从旧民主主义过渡到新民主主义这一动荡不安的时期。关于创作意图，他本人阐述得相当清晰：“我的素材，多来源于那些身处病态社会的不幸之人，其意在于揭示问题的根源，唤起人们关注并寻求救治。”（出自《南腔北调集·我怎么做起小说来》）。他运用小说这一武器，致力于社会和国民精神的革新，为我国现代文学史留下了浓墨重彩的一笔。他历经了旧民主主义革命和新民主主义革命两个重要历史时期，他的文学创作亦与这一发展轨迹相辅相成，成为二十世纪初中国社会现实的生动反映。他的小说作品，为了传达对中国历史、中华民族以及旧中国人们生活的深刻思考，常常以独特的视角为出发点，关注那些在客观世界中容易被忽略的细微之处，从而挖掘出丰富的现实内涵。
在鲁迅的《药》里，作者并未直接正面描写资产阶级革命，却选取了贫苦市民华老栓为儿子求医买药这一生活场景作为切入点。这一幕本属日常生活的琐事，但华老栓所购之“药”竟是用革命者夏瑜的鲜血浸透的馒头，这一情节震撼人心，深刻揭示了：英勇的革命者为之献身的，其血肉之躯竟成了他们所服务的劳动人民的“良药”，这怎能不令人感到深深的悲哀呢？这是社会底层民众的痛楚，同时也是资产阶级革命志士的遗憾。作者通过探讨“购买药品以疗疾”这一极其微小的日常细节，触及了辛亥革命“与民众严重脱节”这一关键的社会弊端，进而生动而有力地阐明了辛亥革命失败的根本原因。审视那位居于未庄的贫困且落后的佃农阿Q，作者从多个视角和场景中描绘了他的愚昧与麻木。尤其是当阿Q糊里糊涂地被关进监狱，押送至刑场准备公开斩首之际，他依旧对所发生的一切一无所知，感受不到死亡的恐惧与悲伤，甚至对于判决书上的签字不端正仍耿耿于怀；甚至在被游街示众的过程中，他仍想吟唱几句戏文，以此来炫耀自己。
鲁迅先生借助对阿Q被押往刑场这一既令人啼笑皆非又充满讽刺的细节刻画，成功地描绘出了一个深受封建统治和封建文化扭曲的悲惨灵魂；这是一个已经失去了人的尊严和感知，进而彻底丧失了人之所以为人的价值的可怜生物。
在《故乡》这部作品中，作者细致地描绘了成年闰土那呆滞而木讷的外貌特征，紧接着巧妙地设置了一个细节：在我迫切地想要向他倾诉二十多年来的思念之情时，闰土却以一种恭敬的态度称呼我为“老爷”；此外，当我让他随意挑选家里的物品时，他却选择了那副散发着香气的香炉和烛台。这两个细节，尖锐地暴露了封建专制和封建思想对闰土的压迫已不仅仅是经济上的破产，更是深入到了对其灵魂的摧残和精神的麻木。它们将曾经那个机智、活泼、纯真、可爱的少年，完全转变成了一个精神麻木、思想僵化，沉迷于虚幻冥想世界，祈求来世解脱的木偶。这样的描绘，让读者仿佛听到了一个饱受苦难的灵魂在痛苦与无力中发出的呻吟。
这种通过细腻的细节展现人物内心世界，深入挖掘社会与人生的复杂内涵，进而揭示客观世界现实矛盾本质的艺术方法，正是鲁迅小说内涵丰富、意蕴深远的根本原因之一。正如鲁迅先生所言，“选材需严谨，挖掘要深入”（《鲁迅全集》第四卷）。在以农村为题材的著名作品《祝福》中，鲁迅回忆了祥林嫂的一生，着重描绘了她于除夕之夜在冰天雪地中凄惨离世，被祝福声包围的悲剧结局。依据普遍的创作理念，当不幸之人生命走到尽头，他们的不幸命运便达到了终点，比如巴金作品中瑞珏的悲惨离世、鸣凤的投湖自尽，以及曹禺笔下陈白露的服毒自杀，这些角色在死亡降临之际，她们的悲剧故事也随之落幕。然而，在鲁迅的笔下，祥林嫂的去世并非她悲惨生活的终点，反而预示着更加深重的恐惧与不幸即将展开。在世时饱受剥削、欺凌与不公平对待；即便离世，仍需惧怕阴间的“锯刑”，最终被分割成两半。
在这种反向思考的艺术视角之下，鲁迅的小说不仅蕴含了现代文学中其他作品所具有的政治揭示和批判社会的价值，而且在其更深层面上，深入挖掘了社会历史、文化心理的反思与批判的丰富内涵。祥林嫂的一生，是旧中国宗族制度下的黑暗悲剧，是封建神权、族权、夫权压迫下的苦难历程，更是几千年来封建历史和旧中国劳动妇女所承受的悲剧，深刻地揭示了并批判了旧中国深植骨髓的专制压迫——那种即便生命走到尽头也无法逃脱的命运压迫。
在历史小说《采薇》里，那些被某些作品赞颂为宁死不屈、誓不食周粟的伯夷和叔齐，却被鲁迅先生以漫画般的手法描绘成一种守旧、倒退且令人同情的愚忠形象。这样的描绘巧妙地传达了他对国人觉醒、积极融入现实斗争的强烈呼吁，蕴含着其深刻的思想内涵。
故而，鲁迅的小说作品正是在这种反常规的艺术观察角度下，挖掘并丰富了其作品的内涵与深度，塑造出了既严峻又深刻的现实主义文学风格。在《孔乙己》这部作品中，那些被称为“短衣帮”的人们，他们看到孔乙己站立着饮酒，却身着长衫，觉得他与众不同；而那些穿着长衫的人，他们看到孔乙己虽然穿着长衫，却站立饮酒，也认为他不属于同类；至于掌柜的，他认为孔乙己的价值仅相当于十九个铜钱；而店里的伙计则将他视为一个如同乞丐一般的人物，甚至连询问茴香豆中“茴”字的写法都不配。通过转换不同的观察角度，我们得以逐步揭示孔乙己所处的社会关系与社会环境，并清晰地展现了他典型性格形成的命运根源：孔乙己身处一个等级分明、自己却地位微不足道的时代，既无法谋生，又不愿沦为“短衣帮”的一员，最终因丁举人的残酷打击而断腿惨死，这一悲剧成为了历史的必然。由此，深刻地揭露了封建科举制度与封建宗法体系的罪恶，并指明了“疗救”的途径。
在《祝福》这部作品中开yun体育app官网网页登录入口，祥林嫂的生活同样交织在复杂的人际关系之中：在四婶看来，祥林嫂的价值体现在“不计食物，不惜力气，比勤劳的男子汉还要勤快”；在卫老婆子的眼中，送走祥林嫂就像卸下了肩上的重担；而在婆婆和叔子的眼中，祥林嫂只是他们赚钱娶亲的工具；至于鲁镇的大人和孩子们，就连她失去爱子的悲痛以及额头上因抗争留下的疤痕，也成了他们闲聊时的笑谈和话题。这种从不同角度构建的视觉网络，恰好映射出了残酷而冷漠的现实人际关系的本质。在这样的冷漠而凄凉的社会背景下，祥林嫂在一片热闹喧嚣的“祝福”声中悲惨离世，成为了“历史”发展的必然。至此，现实社会的虚伪与冷酷，以及底层妇女的不幸与悲惨，都得到了深刻而彻底的揭示与抨击。
即便是在历史题材的小说中，也常常运用了视角的变换手法。《理水》这部作品，既描绘了禹的言行举止，又从不同社会阶层和身份的人物角度出发，揭示了禹精神世界的多面性。在“乡下人”看来，禹是一位敢于与洪水和邪恶势力抗争的英勇英雄；而在“文化山”和“学者们”眼中，禹却如同一条虫子，他们轻蔑地嘲讽：“这虫虫能治理水灾吗？”“考察大员们”对禹的治水策略深恶痛绝，纷纷发起指责。然而，若从另一角度审视，禹的形象便愈发立体和丰满。与此同时，“文化山学者”与“考察大员们”均视劳动者为冥顽不灵的愚民；那些奴性十足的“下民代表”更是口出狂言，声称“小畜生敢叫唤，我们就给他点颜色看看”；而禹却与民众并肩作战，共同击败洪水与邪恶势力。作者通过变换观察角度，从多个维度和层面描绘出了各种丑陋的面孔及其反动本质，揭示了错综复杂的现实冲突，并激励民众积极参与到社会斗争中来。
作者在此巧妙地变换了观察角度，构建起客观世界的视觉网络，全面地呈现了错综复杂的现实人生关系。他成功地塑造了典型的环境，使得在这个环境中生存、生活、成长、变化的主人公自然而然地成为了典型环境中的典型人物。这些典型人物汇聚了一个时代的特征、一段历史的印记，成为了那个时代现实世界的一面镜子。
总体来看，鲁迅的小说擅长通过精选的细节来洞察现实世界的本质，其作品充满了强烈的真实感和批判精神；他以逆向思维为艺术视角，展现出更深刻的剖析能力和认知价值，不仅深入探讨了社会政治议题，还揭示了历史文化的深层根源；通过多角度、多层面的转换，构建起艺术视野的网状结构，使得其小说所描绘的社会环境更加典型，更全面地反映了那个时代的风貌，成为时代的缩影和社会的缩影。鲁迅小说之所以显得特别凝重、特别深沉、特别深刻，一个关键因素在于其独树一帜的艺术见解。
《药》系鲁迅先生收录于《呐喊》短篇小说集中的作品，该篇于1919年4月25日得以完稿，并在同年5月的《新青年》杂志第六卷第五期上首次亮相。整篇小说紧扣“药”这一核心主题，其中蕴含着丰富的寓意，对读者产生了深刻的启迪。文中描述了那些落后的民众将人血馒头当作药物来食用，借此寻求能够拯救旧中国半封建半殖民地状态的“良方”。随后，本文将从艺术特色的角度对《药》进行深入剖析。
一、以艺术的形式对主题进行了揭示
鲁迅不仅是一位文学家，他运用文学的力量传播思想，支持革命，更是一位杰出的思想家和革命者。在日本期间，鲁迅先生便深刻领悟到，革命的成功离不开广大群众的积极参与。在他看来，唤醒民众的觉醒，转变国民陈旧的精神面貌，是革命过程中必须给予高度重视的首要任务。鲁迅对辛亥革命深表支持，而且他不仅表示了这一立场，更是亲身投入了革命的洪流。对于那些真心投身革命事业的志士，鲁迅抱以极高的敬意。但遗憾的是，辛亥革命并未能实现其目标。这一事实促使鲁迅陷入了长久的沉思。辛亥革命时期，众多英勇烈士不惜牺牲生命。然而，革命胜利后，我国社会陷入了前所未有的混乱。袁世凯称帝，张勋复辟，军阀混战愈演愈烈。在这样的历史背景下，鲁迅先生迫切地寻求能够拯救国家和人民的真理，从而创作出了这部在文学史上具有重要地位的小说。《药》这部小说以辛亥革命时期的旧中国为整体背景，讲述了华、夏两家的不幸经历。它既揭示了民众的愚昧与落后，又展现了革命者为民服务却遭误解的悲哀，更深层次地反映了那个时代的悲剧。之所以称之为悲剧，乃是因为封建统治者对民众在政治领域施加压迫，在思想层面进行腐蚀，对革命志士更是施加了残酷无情的打击；而且，那位心系民众、不惜牺牲宝贵生命的革命者夏瑜，不仅没有得到民众的认同，甚至有人竟然将他的鲜血当作药物来治疗肺痨；再者，华老栓对迷信邪说深信不疑，他所坚信的人血馒头却未能挽救他儿子的生命……
夏瑜这位革命者英勇地献出了自己的生命，然而这一举动并未在社会上激起太大的波澜kaiyun.ccm，仅仅让那些无知旁观者有了新的观赏对象，为那些愚昧的茶客提供了新的谈资，给了那些贪婪的中间商以谋取私利的时机，给那些保守落后的民众带来了一剂无用的“良药”，同时也给他的母亲带来了无尽的悲伤和羞辱。从这一悲剧中，我们可以明显感受到，角色越平凡，情节越贴近日常，故事便越具普遍性和深度，因而也更具警示意义。小说所描绘的悲剧，不仅是对当时半封建半殖民地社会的真实反映，更是对其进行了深入的剖析和探究。小说的终章最为引人注目的是夏瑜墓前的花环，这无疑是对那些如同夏瑜一般英勇的革命者和英雄的慰藉。这样的结尾既巧妙又富含深意，不仅让人对过往进行深刻的反思和觉醒，更激励着我们在未来持续不断地奋斗。
二、独特的情节安排
《药》这部作品以其独特的情节设置而著称。早在1923年，茅盾先生在《读〈呐喊〉》一文中便对鲁迅先生小说的丰富形式给予了高度评价，并指出这些作品对青年一代产生了深远的影响。在《药》中，华、夏两家的悲惨命运贯穿始终，鲁迅先生巧妙地运用了双线叙事手法来推进故事。其中，明线主要围绕华老栓展开，而暗线则聚焦于夏瑜。作者巧妙地将这两条线索通过人血馒头的比喻手法串联起来，使得原本毫不相干的故事得以无缝融合。这种情节布局显然是小说主题的必然体现。分析小说内容可知，其主线聚焦于民众的愚昧与无知。通过小说中的多个情节，我们可以深刻感受到这一点，比如，有人以旁观者的心态看待革命者遭受的杀害；华老栓为了救治儿子，不惜以沾染革命者鲜血的馒头作为药物；当听到革命者宣扬革命理念时，一群茶客竟然感到愤怒，而革命者遭遇不幸时，他们竟然幸灾乐祸。与此同时，小说中的暗线则着重展现了对于革命者的哀悼之情。他们心怀国家、民族与人民的利益，却遭到了那些他们曾寄予厚望的人的背叛；即便身陷囹圄，他们依然坚持传播革命理念，换来的却是残酷的殴打；遭受残酷杀害，却只能引起旁观者的冷漠围观；他们的鲜血被当作“灵丹妙药”滥用；即便是他们的母亲，也不愿前往他们的墓前祭拜。由此观之，革命者孤独而悲哀，而群众则显得极其冷漠与无知。然而，若华、夏两家的故事都采用正面明线的方式展开叙述，内容上必然会对两家进行雷同的描绘。需依次讲述华家，再述夏家，如此一来，整部小说的篇幅将变得冗长，内容也会显得繁复，难以有效凸显主题。巧妙地运用明暗线条的布局，不仅使得人物与社会的描绘变得简洁明了，而且通过最简洁的文字篇幅，传达了最丰富的内涵，从而使得整部小说的架构显得更为严整，对核心主题的展现也更加鲜明。从这个角度来看，鲁迅先生对情节的这种处理方式，无疑颇具创新与独到之处。
三、以典型环境奠定悲情基调
在文学创作中，自然环境与社会环境是两种常见的环境类型。在鲁迅先生的小说《药》中，他巧妙地将这两种环境相互融合。这种运用不仅使得小说中的情景相互渗透，还使得《药》所表达的情感显得更加真挚和动人，从而达到了一种独特的艺术境界。小说的起始与收尾均巧妙地融入了环境刻画，起初对天空、光线、道路的描绘，诸如“乌蓝”、“青白”、“灰白”等冷色调，共同勾勒出一幅冷清、凄凉的画面。而篇章的结尾部分，对墓地、枯萎的草丛、盘旋的乌鸦的描述，更是增添了一抹悲怆的氛围，此情此景与夏瑜的悲伤、孤寂相得益彰。这种环境的应用不仅显著增强了作品的感染力，而且能够深深触动读者的情感，同时，它还对作品的主题进行了深入的挖掘，鲜明地揭示了旧社会的黑暗面，以及封建统治者对民众和革命事业的残酷迫害。在小说里，不论是因得药而心情愉悦的华老栓，还是那些如同旁观者一般对革命者遭受迫害视若无睹的群众，亦或是那些觉得革命者被杀，其血被用作“药”来服用实属可喜的茶客，他们全都是生活在封建政治高压和思想腐蚀之下的无知群体。在这样的长期环境中，他们逐渐转变成了封建统治的捍卫者。这些人构成了那个时代特有的社会氛围，这构成了小说展开的广阔社会背景。小说整体上呈现出一种悲情基调，这种基调通过描绘孤独的革命者、残忍的统治者以及无知的人民得到了充分体现。小说中充满了丰富的环境描写，这些描写营造了悲剧的气氛，正是小说所追求的效果，同时也奠定了小说的情感基调，对人物形象起到了衬托作用，并且对主题进行了深入挖掘。鲁迅先生的文风独树一帜，其作品内容丰富、主题深邃，构成了小说的鲜明特色。他擅长将抽象的思想转化为具体形象，通过日常生活的点滴细节来揭示重大社会事件，巧妙地将思想与生活细节相结合，从普通人物出发塑造出鲜明的人物形象，这些都是鲁迅先生的长处。重读《药》这篇小说，我们可以看到鲁迅先生塑造了鲜活的人物形象，构思了精巧的情节安排，构建了富有代表性的场景，这些均从艺术层面深刻地诠释了小说的核心思想。
由此可见，《药》这部杰出的作品，不仅蕴含着深刻的哲理，而且还展现了丰富的艺术魅力。
