毛泽东同志指出，鲁迅是中国文化革命的主将，鲁迅是伟大的文学家，鲁迅是伟大的思想家，鲁迅是伟大的革命家。毛主席用三个“伟大”、三个“家”评价鲁迅的一生，概括精准、全面、深刻。毛泽东同志将“伟大的文学家”这一评价置于前头，表明鲁迅的这一身份具有本质性 。本文由于篇幅有限，所以先从“文学家”这方面来谈谈自己的一些见解 。
一、鲁迅作品种类及题材多样化
鲁迅在文学上有着多方面的成就，涵盖小说、散文、诗歌、杂文创作。他创作了三十三篇短篇小说，其中二十五篇以现代题材为主，八篇为历史题材。在散文领域，有《野草》和《朝花夕拾》两个集子，《野草》中收录了二十四篇散文诗。在诗歌方面。有新旧诗六十余首，杂文方面有七百多篇kaiyun全站网页版登录，除了上述各种著作外，还有两部重要的文学史著作，分别是《中国小说史略》和《汉文学史纲》。
在题材方面，鲁迅反映出了生活的丰富多彩，他的作品包含着自身的生活经历，也有他的所见所闻。有像《故乡》《一件小事》《藤野先生》这样的作品；有像《狂人日记》《祝福》《孔乙己》《药》《明天》等，向封建社会进行猛烈攻击的作品；有像《阿Q正传》这样，描写当时中国社会灰色图画的作品；有像《伤逝》《酒楼上》《孤独者》等，展示改造国民思想的知识分子的作品 。
鲁迅有以上这些不朽的杰作，这充分说明了他是一个名副其实的“文学家”。
二、塑造人物形象化
至于毛泽东同志用“伟大”这个定语来评说“文学家”，我个人认为，除了我上面所说的鲁迅先生作品种类和题材多样化之外，还意味着他在文学艺术创作中，采用多种形式塑造生动、感人的人物形象，描绘典型的生活场景。例如，鲁迅在《阿Q正传》里有一段描写“打架场面”的内容：
四只手用力拔着两颗头，都弯下了腰，在钱家的粉墙之上映出了一个蓝色的虹形，这种状态持续了半点钟之久。
这寥寥几笔，把打架场面紧张的气氛表现得淋漓尽致，把打架场面滑稽的意味也表现得淋漓尽致，还使人物形象栩栩如生，跃然纸上。这种艺术形象的表现力在《阿Q正传》也有体现，鲁迅写阿Q时，从阿Q的外在形象方面来刻画，也从阿Q的内在形象方面来刻画 。阿Q的举止、言谈、所作所为，阿Q的思维方式，阿Q的内心活动，这些都属于外在描写，而这些外在描写，都是围绕着其内在的艺术概括设计和构思出来的，阿Q形象的内在艺术概括性很强，这内在形象主要表现在阿Q身上的精神胜利法。
“精神胜利法”是鲁迅凭借其敏锐的目光深刻剖析中国人性格后发现的，它刻画了国人的灵魂，反映了生活某些本质方面。与“精神胜利法”相联系，阿Q还有其他性格，他喜听谀词，自高自大，有保守思想、封建思想，欺软怕硬，有些狡猾等等。鲁迅描写表现阿Q这个形象说明，如果不丢掉这种性格，即使参加革命，也是难以“胜利”的。
又如《药》中对康大叔形象的描写是，他浑身黑色，一脸横肉，一条去色的腰带胡乱捆在腰间，在茶馆中高声喧哗，声色夺人。鲁迅先生仅用了几笔，就把一个内心凶残、外形粗野蛮横，俨然是一位刽子手的形象勾勒了出来。这个形象的塑造很有典型性，代表了这一类人的共性。另外，小说提出了一个引人深思的问题，革命者被封建统治者杀害了，群众竟然用他的血当药吃，这是为何，教训又是什么？
三、作品的修辞艺术高妙
鲁迅的作品有着很高妙的修辞艺术，他极为注重锤字炼句，借此让自己作品的语言具备了形象性，达到了精确性，实现了个性化等等 。
(一）选词方面
鲁迅在运用动词时，十分注重精心筛选，做到灵活多样，进而为作品增添了文采开yun体育app官网网页登录入口，在《药》里有这样的描述：
华大妈在枕头底下掏了好一会儿，掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接过来，颤抖着装入衣袋，又在外面按了两下……
文中通过“掏了半天”这一动作，生动、形象地描写了勤劳节俭的老栓夫妇俩。他们经过省吃俭用，积攒下辛苦血汗钱。之后又有“掏出”“交给”“接”“装入”“按了两下”这些动作，他们拿着积攒的钱，拿去换取挽救儿子生命的人血馒头，整个过程小心又谨慎，心情郑重其事且沉重。 (二)炼句方面
鲁迅先生不仅在锤词选字方面是如此精准,在炼句方面也凝练的。
在这广漠的人海之中，我独自混了二十多年，期间没有一个人管束过我 。
这句话是介绍平桥村的，作者运用了五个修饰语，对平桥村的交通情况、地理位置、数量、大小等方面都进行了逐一交代kaiyun.ccm，使其清晰明了，这体现了鲁迅在写作中选用修饰语（定语）时的严密性。
老栓也望向那边，只看到一堆人的后背，他们的颈项都伸得长长的，好似许多鸭，被一只无形的手捏住，向上提着。
作者在这里运用了一种比喻，将仿佛被无形的手向上提着颈子的鸭，用来比喻踮着脚伸着头、涌在刑场周围看斩首的人们，十分真切地反映了他们的愚昧，他们的可悯，这是多么奇巧，这是多么贴切。
在我的后园，能够看见墙外有两株树，其中一株是枣树，另外一株同样是枣树。
有些人觉得这是重复着写的，不够精炼。然而这种重复并非啰嗦，不是语言上的繁杂冗长、拖泥带水，而是为了营造特殊的艺术效果。这一重复烘托出秋夜冷寂的氛围，突出渲染了寒冷中枣树的孤独滋味。
四、文章谋篇布局周密及富于创新
鲁迅的作品在谋篇布局上极为精巧，就像《药》的构思相当缜密。这部小说依照情节发展的顺序，编排了四个场面，分别是买“药”、服“药”、谈“药”、服药的后果。其中第一个场面是情节的开端 。
介绍人物，提出问题。第二个场面是情节的发展，要进行煎“药”服“药”，在全篇中这属于略笔，等同于戏剧的过场戏。这一场面气氛十分阴冷，让人压抑得难以呼吸。第三个场面是高潮，在这部分，鲁迅先生将其当作重场戏，描写较为细腻，人物形象展现出视觉、听觉、触觉以及嗅觉的形象等 。第四个场面是故事情节的结局，情节曲折多姿，光景悲凉，对寒风、枯草、秃树、乌鸦、荒地里的坟茔进行了精雕细刻的描写，渲染烘托出凄楚沉郁的环境气氛，只见那乌鸦张开两翅，一挫身，直向着远处的天空，箭也似的飞去了。这样来写，意味着鲁迅的主张，不管是怎样的凄惨，不管是怎样的阴冷，然而都不会让我们变得悲观消极，反而会给予我们一种生活的力量，给予我们一种战斗的力量。
又如《狂人日记》，这篇小说采用陌生视角，第一次表达了与传统意识形态尖锐对立的现代意识，塑造了一个先知先觉的形象，它迥异于古典白话小说，标志着中国现代小说的诞生。
中国传统小说结构通常采用第三人称全知视角的写法，其结构方法讲究有头有尾，按照顺序来展开情节。然而，《狂人日记》的十三则日记没有标注年月日，采用第一人称进行叙述，凭借狂人的心理意识流动来组织小说，这种现代技法在当时极具独创性 。
综上所述，可以这样讲：要是英国文学离不开莎士比亚，那么我们的民族文学就离不开鲁迅。鲁迅是现代中国文学的民族灵魂，是毫无争议的“伟大文学家”，是中国新文化的引领者 。
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